Le songe d'une nuit d'été

Pip Simmons étudie à Londres et obtient son diplôme de professeur de théâtre à Hampstead. En 1968, frais émoulu de l'école, il devient metteur en scène dans un petit théâtre expérimental très connu  : le Arts Lab. Il y travaille sur de nombreuses pièces d'auteurs contemporains avant-gardistes. De là naît le premier Pip Simmons Group, qui suscite une vague d'enthousiasme dès les premiers jours de sa tournée, au rythme de la musique rock qu'il utilise dans ses spectacles. Très vite, la compagnie voyage dans toute l'Europe. En 1974, Pip Simmons est invité par la Fondation des Arts de Rotterdam à créer une compagnie internationale. Il accepte la proposition, rassemble ceux qui seront la base du groupe au cours des dix années suivantes, et monte deux spectacles, dont An die Musik, qui a immédiatement un impact extraordinaire, notamment aux festivals de Nancy et d'Avignon off. De retour à Londres, tout en continuant les tournées, le nouveau Pip Simmons Group travaille à la fois sur des adaptations de classiques et sur ses propres créations. Les spectacles sont excitants, provocateurs. Comédiens, créateurs et musiciens viennent d'horizons et de pays très différents, ce qui enrichit le travail et lui donne son identité. L'aspect visuel et la musique sont toujours très importants. Enfin, après dix-huit années sur la route, les membres de la compagnie décident de se séparer. La rupture se fait sans amertume, l'exploration s'est avérée artistiquement et socialement positive.

Pip Simmons part en Suède, le pays d'origine de sa femme. Il continue la mise en scène et enseigne le théâtre qui, à son sens, n'a pas une situation plus confortable qu'il y a vingt ans. Aucune forme ne lui semble toucher aux aspirations profondes de la jeunesse. Est-il encore possible de convaincre les nouvelles générations que le théâtre peut, visuellement et émotionnellement, être représentatif de leurs propres sentiments et fantasmes ? Peut-on encore croire que le théâtre a un rôle, vibrant, énergétique, musical, coloré et, finalement, nécessaire ? Qu'il est en lien avec nos sens, nos cerveaux, nos sentiments ? Que c'est une expérience sociale, qui fait naître des conflits et des débats bien plus utiles que les éloges mielleux des poseurs ? C'est la foi en cette forme-là de théâtre qui continue à me motiver ou peut-être les années, qui m'ont tout simplement rendu stupide ? !